臺灣水彩一世紀
本文節錄自：蕭瓊瑞之學術專著《島嶼測量─臺灣美術定向》（臺北市：三民，2004）之〈臺灣水彩一世紀〉，第 131、132 頁。
原文附一水彩畫，標題「風景」，年代、尺寸不詳。
文／蕭瓊瑞
戰後延續張、洪〔按：張萬傳、洪瑞麟〕路向的水彩畫家，不如前揭藍、李〔按：藍蔭鼎、李澤藩〕的大量，只有曾經受教於張萬傳的孫明煌（1938～），頗有乃師風範，激情、顫動的筆觸〔按：原文附圖〕，讓人想起表現主義畫家史丁（Chaim Soutine, 1894～1943）。倒是大陸來臺的李德（1921～），深受同為「行動美協」成員陳德旺（1910～1984）的啟發，水彩作品深具虛實相應的中國書法之道，在純粹而優美的線條運作中，敷衍淡薄流暢的色彩，有音樂般的律動，也有哲思式的深沉〔按：原文附圖〕，藉藝近道，頗得藝評家之好評。
形色相衍的畫面本質思考，從張萬傳、洪瑞麟，呂基正，到戰後的孫明煌，均有精采而傑出的表現，然而如李德一般深蘊哲思與書道般的内涵，則顯然在大陸來臺畫家中才可得見，這或許和其深厚的文化背景以及流亡的戰亂身世有關。